人物經(jīng)歷
許麟廬、李苦禪(后右)、齊白石
1899年,1月11日(農(nóng)歷戊戌年十一月三十日),誕生于
山東省高唐縣李奇莊的一個貧苦農(nóng)家,取名英杰,字超三。
1916年,入山東
聊城省立二中,從國畫家孫占群習(xí)畫,首先學(xué)畫荷花。同年作中國畫《貓》《雞》和《鶴》。
1922年,考入國立
北京美術(shù)學(xué)校西畫系,靠夜間拉人力車維持生計。同學(xué)林一盡眼見李苦禪的困苦,贈李苦禪“苦禪”二字。“苦”取自佛門四諦之第一字,“禪”乃李苦禪擅長之大寫意畫。李苦禪欣然接受。
1924年,成立“九友畫會”。
1925年,畢業(yè)于國立藝專。應(yīng)聘為北京師范學(xué)校與
保定第二師范學(xué)校的美術(shù)教師。
1928年,與
王森然結(jié)拜為兄弟,生活漸穩(wěn)定,在繪畫上有了突破性的發(fā)展。秋,與凌嵋琳結(jié)婚。
1933年,在杭州國立藝專任教。
1935年,參加“一二·九”愛國游行示威運動。
1936年,家庭遭變,與凌嵋琳離異,改字為勵公。作《清供圖》贈
王森然。
1936年,以教學(xué)與賣畫為生。1月,在北平炳林印書館印刷
出版了《李苦禪畫集》,
1937年,
北平淪陷。偽“新民會”企圖拉攏李苦禪等社會名流為他們做事,被李苦禪斷然拒絕。此后,李苦禪辭去日偽公立學(xué)校教職,短期在私立
美術(shù)學(xué)校教
中國畫。當(dāng)時,李苦禪靠賣畫為生,并參與中共領(lǐng)導(dǎo)的地下抗戰(zhàn)活動。
1939年,5月14日,以“勾結(jié)八路軍”為罪名,與學(xué)生
魏隱儒被日本憲兵逮捕入獄,遭刑訊28天,受到嚴刑拷打。出獄后拒絕偽職,繼續(xù)參加愛國活動。
1942年,4月2日至4日,與
魏隱儒赴山東,在濟南青年會舉辦聯(lián)合畫展。11月,與
李慧文結(jié)婚。婚后,與
魏隱儒、
關(guān)友聲赴青島舉辦書畫聯(lián)展。
1945年,抗戰(zhàn)勝利后,中國藝術(shù)專科私立學(xué)校在
濟南復(fù)校,李苦禪任教務(wù)主任。
1946年,被
徐悲鴻院長聘為北平國立藝專國畫教授,并被推選為首屆“中國美術(shù)作家協(xié)會”常務(wù)理事。同年,為慶祝抗戰(zhàn)勝利一周年,參加了在北平中山公園中山堂舉辦的中國百名書畫家書畫大展。當(dāng)時與
蔣雨濃、
王青芳、
白鐸齋并稱為 “京中四怪”。
1949年,國民政府?dāng)⊥饲跋Γc
何思源(北平市
市長)、
徐悲鴻等北平文化界名流合力斡旋,呼吁和平解放北平,以保護古都文化遺跡和人民生命財產(chǎn)的安全。
1950年,受到中共政權(quán)不公正待遇,被剝奪了講課的權(quán)利,遂上書毛澤東主席。
毛澤東致信
徐悲鴻,囑咐解決此事,并派秘書
田家英登門代為看望李苦禪。春,與
齊白石、
徐悲鴻、
許麟廬在“和平畫店”聚會,作《扁豆圖》。秋,為許鱗廬母親壽辰作《雙雞圖》。
1951年,在民族美術(shù)研究所任研究員。因自愿報名土改工作,被派往四川江油參加土改工作隊,在一農(nóng)民家里發(fā)現(xiàn)一失蹤已久的戰(zhàn)國青銅重器,向上級打報告,有關(guān)部門立即將之運回北京。土改后回京憑記憶作山水畫《劍門關(guān)一瞥》贈張守常。
1956年夏,應(yīng)邀去
北京大學(xué)美術(shù)社講學(xué)。
李苦禪荷花
1961年,應(yīng)邀赴青島、濟南、煙臺、蚌埠、合肥等地舉辦畫展和學(xué)術(shù)講座。
1966年,“文革”開始,因被誣為“反動學(xué)術(shù)權(quán)威”而遭殘酷批斗和查抄,被關(guān)入“牛棚”,受盡折磨,但不屈服。
1969年。“造反派”逼李苦禪承認在抗戰(zhàn)時期曾有失節(jié)行為,李苦禪寫保證書以反擊“造反派”的污蔑。
1970年,被強令下放到
河北省磁縣“五七”干校勞動改造。
1971年,因病回北京,被指令在中央美院傳達室看門,不久即退休居家。
1972年,經(jīng)
周恩來總理指示,李苦禪和一批畫家為賓館和駐外使館作陳列畫。
李苦禪作品
1974年,被“
四人幫”打成“黑畫家”,遭大會批斗四次。
1975年,作《白菜江蟹圖》,以白菜自喻,以江蟹諷喻“四人幫”。
1976年,“四人幫”粉碎后,恢復(fù)名譽和教授職務(wù)。1977年,當(dāng)選為
中國美術(shù)家協(xié)會理事。盡義務(wù)為文化部中國畫創(chuàng)作組(
中國畫研究院之籌備機構(gòu))作畫二百余幅。1979年,為人民大會堂作巨幅《松鷹》和巨幅《盛夏圖》(與兒子
李燕合作)。
1980年,為人民大會堂西藏廳作巨幅《墨竹圖》、墨竹《勁節(jié)圖》。應(yīng)邀任全國政協(xié)委員。參加《中國花鳥畫》、《苦禪畫鷹》和《苦禪寫意》三部科教影片的拍攝。12月6日,應(yīng)邀赴香港舉辦“李苦禪、
李燕父子書畫展”,并在港講學(xué)。1981年,被選為
中國畫研究院委員。完成巨幅國畫《盛夏圖》。參加教學(xué)片《苦禪寫意》的拍攝。到漓江寫生作畫。
1982年,赴深圳,珠海、
廣州、蘇州等地參觀。在深圳特區(qū)為《
特區(qū)文學(xué)》寫觀感,并題字“人杰地靈,振興有望”。在蛇口留下“振興中華,由南啟北”的題詞。
1983年,6月5日,與
李燕合作《哺幼圖》,李苦禪畫竹、石并題字。6月8日,應(yīng)邀為日本長崎孔廟書寫儀門對聯(lián):“至圣無域澤天下,盛德有范垂人間”。6月11日凌晨,因心臟病突發(fā)逝世。
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初晴圖
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憶瀟湘
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菊竹棲
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秋色圖
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香無盡
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育雛圖
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花鳥
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竹禽
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綠陰之下
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行書立軸
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八哥
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花鳥
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雙鷹圖
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秋味圖
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綠雨
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菊花
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松鷹圖
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芭蕉鵪鶉
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四蟹圖
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墨荷
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白蓮花開
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雙雄圖
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竹鳥
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禪霽
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松石圖
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蕉葉立鳥
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斂羽待風(fēng)霜
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鷹
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荷花
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荷花
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1934年,任京華美專國畫系和華北學(xué)院美術(shù)系教授。
1945年,私立
中國藝術(shù)專科學(xué)校在
濟南復(fù)校,任教務(wù)主任。
作品特點
書法
李苦禪的書法與畫互為
表里,相得益彰。推崇“書至畫為高度,畫至?xí)鵀?
李苦禪書法 [14]
極則”。李苦禪認為,中國
寫意畫是寫出來的,西洋畫是畫出來的,在這方面,中國比西方高出一籌。這表現(xiàn)在“融結(jié)果美”與“手段美”于一體,“融空間藝術(shù)”與“時間藝術(shù)”于一體的變革。而書法與繪畫相結(jié)合恰是這一變革的契機與關(guān)鍵。李苦禪說:“不懂書法藝術(shù),不練書法,就不懂大寫意和寫意美學(xué)”。因而李苦禪在中國書法藝術(shù)之“畫家字”方面獨樹一幟。李苦禪在數(shù)十年覓碑訪帖之中自成樸雅、渾厚、風(fēng)神、婉轉(zhuǎn)的行草藝術(shù)。
繪畫
李苦禪繼承了中國畫的傳統(tǒng),吸取
石濤、
八大山人、
揚州畫派、
吳昌碩、
齊白石等人的技法,在花鳥大寫意繪畫方面有特色。有豪放,氣勢磅礴,形象鮮明的風(fēng)格,樹立了
大寫意花鳥畫的新風(fēng)范。李苦禪用自己審美觀點和表現(xiàn)手法,創(chuàng)造出許多藝術(shù)形象。李苦禪畫花鳥,有一定寫實的成分,不是對自然物象客觀的描摹,是凝練后創(chuàng)造。隨意中蘊含著樸拙之氣,自然含蓄中蘊含陽剛之氣。李苦禪的畫幅越大越能自由揮灑。李苦禪晚年的作品達到了“筆簡意繁”的藝術(shù)境界。
“大”是李苦禪繪畫顯著的特點。如:巨幅《
盛夏圖》(荷花圖),是用四幅丈二匹宣紙接成而畫,面積達到22.04平方米。花如盆,葉如蓋,梗如臂,盛開的荷花,山石,水鳥,組成了
李苦禪作品(2張)
龐大的畫面。又如《墨竹圖》:是用三張丈二匹宣紙拼接起來的巨幅。李苦禪作畫喜歡用重墨,善用
潑墨、
焦墨,
水墨暈章,用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時說“墨要厚才耐看。色也要當(dāng)墨用,不論紅還是綠都能達到墨分五色才厚”。如作品《勁節(jié)圖》用筆凝重,別具一格。中國傳統(tǒng)
大寫意畫傳統(tǒng)畫法的布景層次較少,主要是一至二個層次。(右圖冊
)李苦禪把
山水畫法的平遠,高遠之法,運用到花鳥畫上,能達三四個層次。李苦禪利用了墨色的濃淡干濕、色彩的冷暖、黑白的相間來增加畫面層次感,把觀賞者的視線和感覺層層推向遠方。如《
盛夏圖》,第一層是近岸,用淺赭石著色。第二層是用線和濃墨畫
茨菰、水草,第三層用淡墨畫荷葉用紅色畫荷花。第四層是畫面的畫眼巨石和水鳥,第五層是舉世后面的荷花,這樣一層一層慢慢
李苦禪作品(遠瞻山河壯)
遞進。李苦禪的畫境界平淡天真。如《綠雨清竹之鄉(xiāng)》,描繪的是,在雨后的芭蕉葉下,幾只四下張望的鸕鶿停住在渾厚樸拙的巨石上,神態(tài)各異,正在享受雨后的清新空氣。鸕鶿頭頸用朱色沒骨畫出,圓睜的雙目使水鳥顯得精神奕奕。四周景物圍繞主題描繪,點明了鸕鶿的生存環(huán)境。筆墨自然,無矯揉造作,色彩單純,造型簡潔。又如《茨菇鷺鷥》,畫中以江南水鄉(xiāng)為背景,描寫的是一只鷺鷥在大自然中悠然自得。李苦禪用粗樸、厚實的墨色畫出芋葉、鷺鷥,用線條勾勒葉筋、水草。表現(xiàn)了江南的自然野趣。《荷塘翠鳥》圖,一只翠鳥飛過微風(fēng)輕拂的荷葉,露珠點點而落,在蓮塘殘葉之間,充滿生機。
李苦禪繪畫選材獨特, 經(jīng)常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫。如《教子學(xué)飛翔》圖,畫了依附在老鷹背上、躍躍欲飛的鷹雛。方形眼眶,斧形的利嘴,強調(diào)鷹與雛的相對。斜三角的整體造型,向上飛去的整體動態(tài)。李苦禪畫鷹多為“靜態(tài)”的鷹,多為蹲視姿態(tài)。如《
松鷹圖》,數(shù)只雄鷹立于山顛,蓄勢待發(fā)。
教學(xué)風(fēng)格
李苦禪是中國當(dāng)代國畫家和美術(shù)教育家。李苦禪將西方雕刻、繪畫方法、繪畫精神融入國畫教學(xué)。利用西方寫實造像的理念去觀察對象,潛心探索中國大寫意藝術(shù)。 率先將京戲作為“傳統(tǒng)美學(xué)與文化藝術(shù)之綜合”引進美術(shù)教學(xué)之中。李苦禪律己與教學(xué)主張:具備廣博的學(xué)識
修養(yǎng)、不可胸?zé)o點墨。李苦禪認為單一的畫畫是小道!比畫畫更高的還有書法,書法之上有詩文,再上一層是音樂,最高層次是
先哲的哲理,也就是大道。
如李苦禪教育兒子李燕說:“人,必先有人格,然后才有畫格;人無品格,下筆無方”。李苦禪出身苦,不怕苦。出去
畫畫,一畫就是整天,帶塊干糧當(dāng)飯。李苦禪結(jié)合自己從藝過程教育李燕說:““干藝術(shù)是苦事,喜歡養(yǎng)尊處優(yōu)不行。古來大多有成就的文化人出身貧寒,怕苦,是不行的。
名人評價
齊白石題李苦禪的畫《清供圖》道:“李苦禪也超過我了”。
郝左春評價:“李苦禪是藝術(shù)界革命的前驅(qū)”。
《
晨報》評價:“李苦禪是中國北方藝壇上創(chuàng)造派的先鋒”。
劇作家
曹禺評價:“李苦禪是一個傳奇式的人物。人生短促,藝術(shù)長存。這并不是說任何藝術(shù),而是人民所肯定的藝術(shù)。李苦禪的畫就是這樣的藝術(shù)”。
后世紀念
紀念館
李苦禪紀念館
李苦禪紀念館位于
山東濟南趵突泉公園的萬竹園內(nèi),紀念館始建于元代,因園中多竹而得名,占地10畝,總建筑面積4782平方米,建筑總高度為17.9米。該園有3套院落,結(jié)構(gòu)緊湊,布局講究,13個庭院186間房屋并有五橋四亭,樓臺亭閣參差錯落。1986年6月李苦禪紀念館在萬竹園內(nèi)建館開放。共有18個展室、160余間房屋常年展出李苦禪遺作和生前收藏的書畫文物400余件,其中有《紅梅怒放圖》、《晴雪圖》、《墨竹圖》、《盛夏圖》等精品。
藝術(shù)館
李苦禪紀念館
李苦禪藝術(shù)館坐落于山東高唐縣南湖景區(qū),于2006年9月落成開館,總投入2000萬元,是高唐縣為紀念李苦禪而修建的一座美術(shù)館。李苦禪藝術(shù)館為三層建筑,建筑面積5000平方米。藝術(shù)館內(nèi)設(shè)書畫展覽廳9個(其中2個恒溫恒濕展廳),畫室5個,容100人報告廳一個,藏畫庫一個,常年展出李苦禪的生平業(yè)績資料和作品。