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創作背景

新中國成立后，中國畫家以極大的熱情投入到革命題材的繪畫創作之中。在石魯創作《轉戰陜北》之前，也有不少以“轉戰陜北”為題材的繪畫作品，但石魯的《轉戰陜北》和以前的作品相比有很大的不同。以前在表現這一歷史題材時，多以毛澤東指揮千軍萬馬為畫面主要內容，而石魯的《轉戰陜北》卻創造性地以山水為主，毛澤東和警衛員只在山水間占很小的位置。石魯在這幅畫中采用了間接描繪的方式，內在的表述還是敘事性的，但畫面的主體構成卻是山水。他通過描繪西北的大山大水，塑造了一個大氣磅礴的空間，把觀眾帶到了一個具體的歷史情景之中，喚起了觀眾的聯想。在畫面上雖然看不見千軍萬馬，但給人的感覺卻是在大山大壑間隱藏著千軍萬馬，畫家用間接的方式暗示出—個宏大的歷史場面。

這幅作品體現了石魯“怪”的特色。那時，對于類似表現領袖人物的“重大”題材，往往有一種“正面”頌揚的既定模式，而石魯沒有正面去表現領袖人物。因此，這幅作品在1964年這樣一個特定的歷史環境中，卻遭到批評的指責，受到不公正的待遇。

作品賞析

這幅畫是石魯最出名的作品。刻畫毛澤東在20世紀40年代轉戰陜北時作為一個政治家、軍事家的形象，初升的太陽染紅了整個群山，象征著共產黨人在陜北面對國民黨軍隊的進攻力挽狂瀾的氣魄和對革命必勝的堅定信念。在反映革命政治題材的眾多作品中，這幅作品的特別之處在于石魯沒有按常規的手法去表現領袖人物，而是把領袖置身于雄渾壯觀的高山之巔，而且是一個很簡略的側影，迎風佇立，面對壯美的黃土高原眺望凝思，在整幅畫面上領袖人物僅僅點景而已。作者用雄渾厚樸的黃土高原來襯托領袖和共產黨人寬大的胸襟和豪邁的氣派，可謂匠心獨運，耐人尋味。

《轉戰陜北》中的筆墨概括凝練、扛鼎有力，粗筆大線，抑揚頓挫，既有黃土高原的宏闊高邁，又有陜北民歌的酣暢嘹亮，豪放中見穩健，淋漓中見沉厚，有強烈的主觀表現性和筆墨自主性。在此作中，石魯對筆墨的處理注重對“意”的表現，而不拘泥于具體物象的客觀表達。比如前景主要山體以濃重墨線勾勒結構，再附以大筆皴擦，十分概括。陽面渲染紅色，粗重的墨線與厚重的朱碟、赭石等色交疊擠壓，濃墨重彩，塑造出突兀而立、樸實雄渾的西北高原的藝術形象，造成了熱烈、沉雄、厚重與偉岸的氣勢。人物構圖雖小，但卻是整幅畫中最濃重的一處墨色，在虛淡的遠景的襯托下，顯得極有分量，穩穩地壓住了全局。石魯在這里選用了毛澤東的側立像而不是正面像，避免了謹小失大，從而使這一形象更凝練有力。石魯認為：“畫有筆墨則思想活，無筆墨則思想死。畫有我之思想，則有我之筆墨；畫無我之思想，則徒作古人和自然之筆墨奴隸矣。”情動于衷，筆由心出，這是石魯的獨特個性。石魯在《轉戰陜北》中的筆墨表達與這一革命歷史主題水乳交融，使藝術性和思想性得到了完美的統一。

作者簡介

石魯(1919-1982)，原名馮亞珩，四川省仁壽縣人。與趙望云、何海霞一起被譽為“長安三杰”。是20世紀中國書 畫領域的革新家。在上世己五六十年代掀起的大力改造中國畫浪潮的背景下，石魯以其超邁古今的大膽探索而彪炳于世。他以特立獨行的藝術語言，表達了一個革命者在“宏大歷史敘事”中的文化情懷，成為“長安畫派”極具影響力的畫家。以敘事、抒情、象征手法相結合創作的巨幅歷史畫《轉戰陜北》就是他藝術上取得突破的代表性作品。1934年入成都東方美專研習中國畫。1938年投身抗日救亡運動，1940年赴延安入陜北公學，開始以畫筆宣傳革命。因仰慕石濤和魯迅，易名石魯。曾任西北美協副主席，西北畫報社社長，中國美協第一屆理事，中國美協第二、三屆常務理事，中國美協陜西分會主席，中國書協陜西分會主席。主要作品有《家家都在花叢中》、《轉戰陜北》、《南泥灣途中》、《寒鴉圖》、《高原行》、《早春》、《激流》、《李世南》、《田間小景》、《收工》、《林山重重》等。